姚妹妹跟着丈夫“下放”那年恰好整四十岁。她一点也不伤感，她认为将来会有许多变通的方法。但是唐雨林心情沉重，这儿太穷了，太穷的地方总是像死一般寂静，他喜欢这种毫无内容的寂静。

　　他跟在向导后面，不动声色地打量路上遇到的每一个当地人，在赌场上他就经常用这种目光打量对手。他发现他走进了一个完全陌生的世界。

　　她走着走着，就和那个穷女人的儿子碰上了。穷女人李杨氏，她的儿子叫李东方。李杨氏疯骂了许多年，恰巧在唐雨林一家来的这一天清醒过来。她不知道自己能清醒多少时候，赶紧梳了头，洗个澡，穿上鞋子，急急忙忙地跳河了。她跳河的地方忽然热闹起来，许多人朝河边跑过去，又围着河嚷嚷：“死了死了。没用了。”向导扔下唐雨林一家过去看热闹，一会儿过来说：“死的是小队长的老娘。丢掉了二斤猪肉，就疯了。听说今天醒了，梳个头，洗个澡，穿上鞋子，就投河了，洗什么澡?多此一举，反正要投河嘛。”

     从前有一个乡下女人，很穷。从小到大，她对于幸福的回忆，不是出嫁的那一天，也不是儿子生下的那一刻，而是她吃过的有数的几顿红烧肉。

    这个乡下女人真的非常穷，她家里的炕上一年四季只有一床薄而破的被子，被子下面一年四季垫着一条芦席。她有一双干净像样的布鞋，用作逢年过节和走亲访友时穿——光着脚穿，因为她没有袜子。当然她更不可能有牙刷、牙膏、指甲钳之类的东西。

    这是一九六七年的中国，距今不远，想忘也忘不了。问题不在于她的穷，在于有另外一个女人背后嘀咕她：“连袜子都不买一双，敢情真想做赤脚大仙?”

姜文拍电影总是让人特别期待，自打从《电影世界》杂志中知道他要拍这部《太阳照常升起》开始，就一直满怀期盼。我甚至在网上搜到了叶弥的中篇小说《天鹅绒》，胡乱的猜想着姜文的灵感和欲望是如何从这篇小说中迸发出来的。一并就更加期待了。

舒服，思考，之后还是觉得很舒服——这是我看完《太阳照常升起》的第一感受。姜文是懂得享受的，有人写文章抨击他，骂他懒惰，无外乎就是因为他太低产，几年才拿出一部片子，让人们觉得他还存在。其实你可以发觉，姜文拍电影同样是在享受——原著改编的舒服，导的也很惬意，演的就更加过瘾。原著《天鹅绒》，被他只取了其中一点，而衍生出的四个故事，相互联系但也有独立的思考。电影的空间和时间或交错或平行，虽然这叙事的手法并非姜文的原创，但叙事的完整性和连续性上，包括那些看似跳跃，实则详略得当的剪辑，他还是做足了功课，令人耳目一新，印象极深。

再有就是几个老牌演技派大师的PK让人大呼来电。遗憾的是黄秋生，陈冲，姜文三人飙戏只集中在为数不多的几个镜头里面，但这也确实是整部影片的闪光之处。不过相比较而言，姜文作为编剧给自己留了太多的笔墨，似乎有些遮盖了其他几人的光芒。呵呵，大概是这个角色太适合他了吧，或者说他把自己的性格赋予了这个角色。比起《一个陌生女人来信》中的表现，《太阳》中的他刻画的更加真实，可信赖，可接近，有他骨子里的东西存在，并且鲜活。

值得我收藏的一段记忆！

两千零七年的十一月二十五号，我有了属于自己的博客。

记得上中学的时候，自己的文字经常被语文老师当作范例，所以觉得自己就是一纯粹的文学青年。那位年轻的语文老师还曾送我三本鲁迅的檄文集子，惭愧是一本我都没能翻完，现在他们想必正躺在我书柜的某个角落，想找出来确实要费些功夫。

在这之前，我跟Olive在新浪网上有过一个Blog，有段日子更新的还算频繁。现在看来似乎是追逐时髦啊，尽是些流水账似的日记和偶发的感受，没能鼓捣出几斗让自己觉得过瘾的文字出来。今天又把自己的服务器搬出来搞Blog，倒也真的希望能够求些实际的，不光是文字，我更希望能够资源共享，利用互联网充分的学习以及更好的展示自我。